SKETCHPAD BARBARA POLLA

« Le dessin, depuis la nuit des temps. Les images mouvantes, depuis le XIXe siècle. Puis, lanimation. Lanimation, étymologiquement et concrètement, est bel et bien lart de donner la vie. La vie est mouvement et dès lors que les images se mettent à bouger, elles vivent. Selon Charalambos Margaritis, si le temps est la matière première du cinéma, le mouvement est la matière première de lanimation. [..] Lart de l´animation partage avec le cinéma le principe de l´accumulation mathématique des images. Là où le cinéma va créer l´illusion quun film, pour son spectateur, est une vision faite dune seule image fluide évoluant avec l´intrigue, lart de lanimation, pour sa part, ne cherche pas à masquer ce qu´il doit à cette accumulation, à cette superposition dimages dessinées ou de situations filmées. Là se fait la rupture ontologique entre le cinéma et l´animation, ces deux médiums seraient-ils en fait jumeaux techniquement parlant. Le cinéma fait oublier à son spectateur quil repose sur une accumulation dimages toutes différenciées, là où le film d´animation, lui, entend ne pas cacher au spectateur que chaque image qui le constitue est un tout auquel viennent s´ajouter d´autres « tout », dautres images individualisées, chacune étant léquivalent d´une case dans la bande dessinée. Quand le cinéma, techniquement, gomme sa nature mécanique, lart de lanimation exalte celle-ci. »